Warum ich die Elternschaft immer lieben werde

Why I Will Always Love Parenthood

Fast hätte ich nicht über Parenthood geschrieben, den Film von 1989 mit Steve Martin, Dianne Wiest, Mary Steenburgen, Keanu Reeves und einer netten Handvoll anderer perfekt besetzter Schauspieler, weil ich keine Ahnung hatte, wo ich anfangen sollte. Ich habe auch befürchtet, dass ich den Beitrag stundenlang schreiben würde, weil es einer dieser Filme ist, über die ich sprechen kann … na ja, stundenlang. Wenn ich heute Nacht noch um Mitternacht hier bin, senden Sie bitte Hilfe.

Parenthood wurde vom brillanten Ron Howard inszeniert und zeichnet die elterlichen Freuden und Kämpfe eines Werbemanagers (Steve Martin) und seiner Geschwister (Wiest, Harley Jane Kozak, Tom Hulce) auf. Martin ist ein Werbefachmann, bei dem bei seinem neunjährigen Sohn Kevin emotionale und Verhaltensprobleme diagnostiziert wurden und der die Zeit, die er braucht, um seine Karriere voranzutreiben, mit den wachsenden Anforderungen seines Familienlebens in Einklang bringen muss. Wiest, Martins Schwester, ist eine geschiedene Karrierefrau, deren Teenager-Tochter (Martha Plimpton) sich in einen Verlierer (Reeves) verliebt, ihn dann heimlich heiratet und schließlich schwanger wird. Kozak, Martins andere Schwester, ist mit Yuppie Rick Moranis verheiratet, der große akademische Hoffnungen in seine dreijährige Tochter setzt und nicht möchte, dass sie mit ihren weniger intelligenten Cousins ​​​​hängt. Und Hulce, Martins eigensinniger Bruder, ist ein Spielsüchtiger, der mit seinem kleinen Sohn nach Hause kommt, um von ihrem Vater (Jason Robards) genug Geld zu verdienen, um mörderische Buchmacher auszuzahlen.

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Das ist der Grundgedanke des Films. Wo die Magie ins Spiel kommt, ist das Schreiben, die Schauspielerei und wie schön (und urkomisch) die Erzählstränge der Eltern sind. Martins Kampf mit den Problemen seines Sohnes in der Schule ist greifbar und er fragt sich, welche Rolle seine eigene Persönlichkeit und sein Temperament in Kevins aufgeregter Natur gespielt haben. Er beschließt, dass das Gegenmittel zu Kevins Problemen darin besteht, dass er mehr Zeit mit seinem Sohn verbringt; leider sagt Martins Chef ihm gleichzeitig, dass er seine einzige Chance hat, Partner in der Kanzlei zu werden, wenn er mehr Zeit im Büro verbringt, um Kunden zu begeistern. Das i-Tüpfelchen ist, als Martins Frau (Steenburgen) entdeckt, dass sie unerwartet mit ihrem vierten Kind schwanger ist, kurz nachdem Martin seinen Job gekündigt hat. Der daraus resultierende Ehestreit lässt Steenburgen erklären: In dem Zustand, in dem Sie sich befinden, bin ich nicht nur nicht sicher, ob wir dieses Kind bekommen sollen, ich bin nicht sicher, ob wir die haben, die wir haben.

Nun, ich bin bereit, darüber zu diskutieren! Martin raucht. Leider muss ich Kevins Spiel trainieren!

Musst du wirklich gehen? Steenburgen bittet.

Und dann die Zeile, die jedem Menschen mittleren Alters Schauer über den Rücken jagt: Mein ganzes Leben ist 'muss'.

Und damit stürmt Martin aus dem Haus.

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Kozaks Ehe mit Rick Moranis ist starr und strukturiert und sie folgt seinen Launen der Yuppie-Erziehung, begleitet ihn bei der Makrodiät, befragt die kleine Patty mit Quadratwurzel-Karteikarten und hält Patty-Vorträge darüber, wie sie sich in der Schule mehr einsetzen muss. Als Patty, die ein Kindergenie zu sein scheint, die Perücken auszieht, nachdem sie Martin auf Kevins Geburtstagsparty einen verschwindenden Daumentrick vorführt, beschließt Kozak, dass sie genug hat.

Nathan, sie ist WEIRD. Sie ist ein seltsames Kind! sie schreit.

Moranis entgegnet, dass es nicht Pattys Schuld sei, dass sie wirklich nicht sozial aktiviert werden sollte, bis sie etwas älter ist.

Kozak argumentiert: Sie ist keine BOMBE, sie ist ein kleines Kind, das keine Beziehung zu anderen kleinen Kindern hat!

Später kommt es zu Konflikten, als Moranis entdeckt, dass Kozak *ähem* an ihrer Geburtenkontrolle manipuliert hat (sie will unbedingt ein weiteres Baby, aber er wird es nicht in Betracht ziehen, bis Patty älter ist) und die Dinge werden interessant.

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Hulces Charakter ist der dunkelste im Film. Er hatte ein Kind mit einer Stripperin, die davonlief und ihn bei Hulce zurückließ, als Hulce Spielschulden anhäufte. Er kommt nach vielen Jahren nach Hause unter dem Vorwand, Zeit zu brauchen, um an einem großen Geschäft zu arbeiten, das er in Arbeit hat, aber in Wirklichkeit plant er, seinen Vater (Robards) zu bitten, um Geld zu verdienen, um Buchmacher zu bezahlen. Nachdem er das Oldtimer-Auto seines Vaters (und das beliebteste) gestohlen hat, um es schätzen zu lassen, kommt er seinem Vater klar, dass sein Leben in Gefahr ist, wenn er die Schulden nicht begleicht. Robards muss dann entscheiden, ob er sein jüngstes Kind abbürsten und es zwingen soll, für sich selbst zu sorgen ... oder den Ruhestand aus seinem Geschäft mit Sanitärartikeln aufschieben, um ihm zu helfen.

Ein ergreifender Moment tritt ein, als Robards Martin, seinen anderen Sohn (ihre Vater-Sohn-Beziehung ist nicht stark) besucht, um seinen Rat einzuholen, was zu tun ist. Robards gibt zu, dass er denkt, dass Martin ein guter Vater ist und die richtige Entscheidung treffen würde … dann stellt Martin den Rekord richtig, indem er alle Arten auflistet, in denen er das Gefühl hat, dass er bei der Elternschaft versagt hat.

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Aber es ist Wiest, der den Film komplett stiehlt. Ihr Zahnarzt-Ehemann hat wieder geheiratet und sie und ihre beiden Teenager-Kinder verlassen, und sie tut alles, um sie zu unterstützen und ihnen ein sicheres Leben zu Hause zu ermöglichen. Plimpton, eine Cheerleaderin und Ehrenstudentin, hat sich inzwischen mit Reeves verbündet, den Wiest als kompletten Verlierer bezeichnet … und Gary (ein junger Joaquin Phoenix), verwirrt und unglücklich, schleicht im Haus herum, spricht kaum und hat niemanden um über die Schwierigkeiten beim Eintritt in die Pubertät zu sprechen.

Wiest ist verletzlich und zerbrechlich und hat kein eigenes Leben außer ihrer Karriere bei der Bank und ihren Kindern. Als ihre Tochter beginnt, von der Vision abzuweichen, die Wiest für sie hatte, entsteht Chaos ... und schließlich wirft sie die Hände hoch und ergibt sich, sodass Reeves in das Haus einziehen und leben kann. Letztendlich ist es Reeves, der sich mit Gary, Wiests Sohn, verbinden kann, und er wird zu einer dringend benötigten männlichen Figur in seinem Leben. Dass Reeves aus einem Elternhaus mit einem missbräuchlichen Vater stammte, macht diese neue Freundschaft noch bedeutungsvoller.

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Da ich von Filmlinien lebe, sind hier zehn meiner Lieblingslinien aus Parenthood. Diejenigen von euch, die es gesehen haben, sollten die meisten von ihnen erkennen/erinnern:

1. (Als Plimpton über eine plötzliche Trennung von Reeves weint)

Wiest: Ich habe dir gesagt, du sollst dich nicht auf diesen Tod einlassen...

Pimpton: Oh Mama, zieh dich zurück. Der letzte Typ, mit dem du ausgegangen bist, hat unsere Möbel gestohlen.

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2. (Jedes Mal, wenn Gary den Raum betritt)

Wiest, erzwingt ein breites Lächeln: HALLO…GARY!

3. (Nachdem Martins betagte Großmutter ihnen gesagt hat, dass es die Höhen und Tiefen des Lebens sind, die es lebenswert machen, geht er nach draußen, um ins Auto zu steigen.)

Steenburgen, wütend: Für mich ist deine Großmutter brillant!

Martin schaut aus dem Fenster: Ja, wenn sie so brillant ist, warum sitzt sie dann im Auto des Nachbarn?

4. (Nachdem Plimpton gerade den Boom auf Wiest [und ihr Date, Garys Lehrer] gesenkt hat, dass sie Reeves' Baby erwartet)

Garys Lehrer: Du wirst Großmutter?

Wiest: Nein, nein, nein, nein … ich werde keine Großmutter. Ich war bei Woodstock! Ich habe in ein Feld gepinkelt!

5. (Ich werde das hier nicht erklären.)

Steenburgen: Es ist ein…elektrischer…Ohrreiniger.

6. (Nachdem Martin sich hastig entschieden hat, auf Kevins Geburtstagsparty die Rolle des Cowboy-Entertainers zu spielen.)

Martin: Der Name ist Cowboy Gil. Wie in Gil-ty!

7. (Nachdem Steenburgen Martin gerade erzählt hat, dass sie schwanger ist.

Martin: Gut, ok! Mal sehen, wie ich den vierten vermasseln kann! Hey ... nehmen wir fünf. Lass uns sechs haben! Lass uns ein Dutzend haben und so tun, als wären es Donuts!

8. (Gleicher Kampf.)

Martin: Nun, das ist der Unterschied zwischen Männern und Frauen. Frauen haben die Wahl. Männer tragen Verantwortung.

Steenburgen: Oh wirklich? Oh, okay... nun, ich entscheide mich für DICH das Baby zu bekommen, okay? Du wirst fett, du stillst, bis deine Brustwarzen weh tun, okay? Das wähle ich!

Martin: Okay, lass uns das La-La-Land verlassen, denn das wird nie passieren.

9. (Als Wiest einige suggestive Fotos von Reeves und Plimpton entdeckt)

Wiest: Oh! Hier ist einer für meinen Geldbeutel!

10. (Nachdem Plimpton und Reeves geheiratet haben)

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Wiest: Ich gebe ihnen sechs Monate. Drei, wenn sie kocht.

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Elternschaft ist trotz einiger der schwereren Themen eigentlich eine Komödie – und die saftigeren Zeilen im Film gehören zu den lustigsten, die ich je gehört habe. Es ist auch einer der emotionalsten und berührendsten Filme über Elternschaft, die ich je gesehen habe. Als ich es im College sah, liebte ich es wegen des Humors und der lustigen Familiengeschichten. Aber als ich es im Laufe der Jahre, in denen ich Kinder hatte, gesehen habe, ist es immer höher auf den Totempfahl von Filmen gerückt, die mir wirklich, wirklich etwas bedeuten. Ich lache jedes Mal laut, wenn ich es sehe … aber ich schreie auch laut. Denn die Gesamtaussage des Films ist einerseits, dass, wenn es darauf ankommt, kein Elternteil wirklich weiß, was in der Welt er/sie tut. Aber es deutet auch darauf hin, dass irgendwie alles wirklich gut wird.

Ich kann es jedem wärmstens empfehlen, der jemals dort war – oder jemals Eltern werden möchte.

Liebe,

PW

(Anmerkung: Der Film ist wertvoll und sehr familienorientiert, aber es gibt ein paar relativ kleine Doozes, die Sie dazu bringen könnten, sich zu winden, wenn Sie ihn mit Ihren Kindern sehen. Wenn Sie also besorgt sind, sehen Sie ihn sich vielleicht zuerst selbst an. Die meisten wenn es Dinge sind, die kleine Kinder wahrscheinlich sowieso nicht bekommen würden ... aber ich möchte diesen Anruf nicht für Sie tätigen.)